不过碗的造型从侧面看非常漂亮，和后世碗不同的是口部微微收敛，斜腹，小足，呈鸡心状。

胎是褐色陶胎，通体施蓝灰釉，外壁施釉不到底，露出底胎，外底还有挖足修整的痕迹。

釉面非常不匀净，还有黑色杂质及缩釉点，存在非常明显的工艺瑕疵，但是色彩内敛柔和，宋元时期的风格非常显著，尤其是小碗的内腹壁，有一块窑变形成的紫红彩斑！

这块彩斑的面积只有一只菜粉蝶大小，颜色虽然较正，但也并不艳丽，与碗体大部分区域的蓝灰釉一样的低调柔和，准确地说，应该是一种紫灰色。

认真分辨这枚紫斑也不是全紫，内部还有一个蓝色的“心”，这里面的蓝色比碗内主体的灰蓝色要明亮干净一些，好像是被紫圈保护了起来，未受外围“沾染”一般，非常漂亮。

值得留意的还有收敛的碗口，因为流釉的关系，这里的釉水非常薄，露出了内部胎土的颜色，褐色被灰蓝一中和，竟然显现成一圈偏橙色的口沿，好像一道金边，让颜色更加地丰富了。

有了这些加成，就算眼前的小碗存在黑杂、气泡和缩釉空点等诸多瑕疵，却依旧掩盖不住它的美，甚至就连这些残缺，都成了装点它古朴悠远气质的必然点缀，使其具有了别样的魅力。

“的确是大开门的好东西。”启老先上手，认真仔细地将小碗欣赏了一遍，然后交给王老爷子：“老王你看看。”

“能到金吗？”王老爷子戴上了眼镜。

“我看还是保守点，还是到元吧。”启老说道。

可是等王老爷子看完却道：“我倒是认为断在金代比较合适。”

“哦？”周至顿时来兴趣了，这种存在争议，尤其是大佬们之间存在争议的点，是最容易增长知识的，加上拱火不怕事大的心态，立刻问道：“二位都说说理由啊。”

不料两位老爷子压根不上当：“你自己看看，然后先说。”

说完王老爷子还给马爷也下命令：“你也看看。”

待到两人看过，周至说道：“这只小碗，我倾向于宋末金初。”

启老爷子不以为意：“小马你呢？”

马爷挠了挠头：“我感觉……还是元吧？”

“都说说理由。”王老爷子伸出食指，点了点桌子。

“那我先说？”周至说道：“我们不妨将宋钧和元钧的特点都列出来，再对比这只小碗的特征，来取一个变化的中间值，看看它到底像是从宋到元过渡中的哪一个阶段。”

“那么宋代钧瓷与元代钧瓷有什么区别呢？大约可以从釉色，胎土，流釉，窑变几个角度来分析。”

“宋代钧瓷釉厚而匀，元代钧瓷之釉厚而垂；”

“宋代钧瓷之紫弥漫全体，元代钧瓷之紫成物形；”

“宋代钧瓷浓淡深浅皆浑然一律，元代钧瓷则釉浓处或起条纹，浅处仍现水波纹；”

“宋代钧瓷有‘紫口铁足’露胎现象，元代钧瓷则没有；”

“宋代钧瓷的‘棕房’，即缩釉棕眼孔洞破口四周，有褐色杂质颗粒，元代钧瓷则不存在；”

“宋钧未施釉的底部会刷芝麻酱釉作为装饰，而元代钧瓷则没有这种现象；”

“宋钧配制色釉，法用调和，不加研乳，故而颜料与釉汁未能十分熔合，经火乃现离合状态，形成特有的‘蚯蚓走泥纹’。”

“而元代钧瓷其配制色釉之法，则调和后，再加研乳，颜料釉汁务令熔合，因此没有‘蚯蚓走泥纹’这种特征。”

“也是因为釉水的调和性与流动性，导致釉层坠积现象不同。宋钧流动性不强，故而釉经常不到底；而元钧釉层流动性强，因此常常呈现坠釉至器物底部的特征。”

“马爷你还有要补充的吗？”

“都给你抢答完了！”马爷对周至翻着白眼表示不满：“还有一点你没说，那就是宋金两代的钧釉紫色是自然窑变形成的，元及元后基本都是特意用不同成分的釉料刷在瓷器不同区域，希望在烧造中营造出可观效果。”

“也算是难为你们了，”王老爷子对两人的总结和周至提出的思路方法都比较认可：“接着说你们各自断代的理由。”

这就是最考验文物鉴定的地方，所谓“纸上得来终觉浅”，要是器物特征非常明显，所有书本上叙述的特征都符合，那文物鉴定就不会那么艰难了。

很多特征真到了你需要套在实物上的时候，你会发现，它们常常似是而非。

比如现在这个小碗就是。

周至再次将小碗翻弄起来：“这只小碗底部没有施加酱釉，这是元代特征，没有酱釉，自然就没有‘铁足’，可是它却又具备明显的‘铁口’的特征，宋钧的‘紫口铁足’，它只占了一半。”

“但是垂釉不到地，蚯蚓走泥纹比较明显，棕房和杂质的存在，这些都是宋钧的特征。”

“但是宋代钧瓷釉厚而匀，这碗釉厚而垂；宋钧之紫弥漫全体，这碗紫成物形，是一个树叶型的小圈；宋钧浓淡深浅皆浑然一律，这碗釉浓处起条，有浅处起波，却比蚯蚓走泥纹还要明显。”马爷摇头：“这些却是元钧的特征。”

“所以它既不是宋也不是元，