整理成一篇文章，趁这次去蜀都的机会，请专家看看，至于说这番功夫到底有没有价值，还是得他们说了算。”

“就算是没有什么价值，假期里干这个，也总比一天到晚看动画片打扑克强吧？”

“那是！起码在你叔我这里，就是有价值！”

穆父点头表示肯定：“到时候让大蛮抄一份，我也要好好读一读。”

“好，到时候抄录一份给叔叔指点一二。”

说是这样说，但是周至要准备的这篇东西，是他准备用来拜访蜀川大学者的敲门砖，对于穆父来说，可能门槛太高了。

比如夹川方言里许多轻唇音字读成了重唇音字，却没有将重唇音字读作轻唇音字的。

这就可以说明上古时期，重唇音和轻唇音是混而不分的，由此也就可以证明重唇音变轻唇音的历史音变现象。

这点很重要，因为学界有一个尚在争论的疑点——“古无轻唇音”。

这个说法到底是对是错，周至收集整理的夹川方言，便可以为之提供重要的佐证依据。

还有就是参照中古音韵学重要资料《广韵》的体系，周至会将学界已经研究出来的一些成果，与夹川方言作对照，剖析出夹川方言从宋代于今的一些变化。

这个研究在古汉语尤其是读音方面留存比较完好的重要区域——岭南地区的两种方言，闽南语和粤语里边，搞得如火如荼。

但是夹川方言因为使用地区太小，现在还是一块待开发的处女地。

普通话有二十一个声母，三十九个韵母，四个声调。

粤语有十九个声母，九个韵腹，八个韵尾，五十六个韵母，九个声调。

夹川方言介于两者之间，共有二十一个声母，四十二个韵母，五个声调。

声母中l、n不分，除r外，无其他卷舌音。

韵母无en、in、uen。

o与uo难分，而多儿化韵。

但是夹川话里还多了很多普通话里没有的声韵组合比如ki，jion，以及之前那首戏词里的n，fon等。

还有一个，后世网友们非常熟悉的jio。

还有一些无法打出来的声母和韵母。

比如《清平乐·六盘山》里那个“雁”，其实还有一个类似“恶”的喉音声母。

韵母方面，夹川方言可分为舒声韵和入声韵两大类。与《广韵》音系相比，夹川方言韵母的四呼情况与《广韵》音系韵母的洪细情况，存在较大差异。

五个声调，分别为阴平、阳平、上声、去声、入声。

声调的调值普遍较低，且起伏不大。

最终得到的结论是：夹川方言古今声调的主要演变趋势为——古平声在今夹川方言中分为阴平和阳平两个声调，分化规律为清阴浊阳；

古清声母上声和次浊声母上声，今仍读作上声；

古全浊声母上声，今读作去声；

古去声，在今夹川方言中主要仍读去声；

最后一条，就是夹川人学古文的绝对天然优势——基本保留古入声调。

到此差不多能够看得出来，夹川方言，其实就是北方语系的中古后期品种，和粤语唐音遗留的区别相差很大，更多的可能是属于宋音《广韵》三十六声或四十一声，一百一十韵基础上，再次演变成的西南官话的遗留。

所以这篇论文会很厚实，除了前边田野调查的那部分，后面的理论性研究分析，其实穆父多半读不懂。

甚至就是夹川当地人里边，能真正读懂的，可能只有四表舅和干爹屈指可数的几位。

当然，跟现在正兴高采烈沉浸在自家老婆方言重要性里的穆父，也完全说不着这些。

时间宝贵，穆母洗过碗后开始准备晚饭，周至就在一边拿着笔记本进行采访。

这里也存在一个语境的问题，和穆母说话，说着说着，周至也自然而然地跟着穆母越来越偏“乡下”，变得更“正宗”，变成了穆母的“乡音”，乐得她咯咯直笑。

这是从山村出来以后，穆母第一次在语言上不但没有受到任何歧视和嘲笑，反而受到格外的重视，也让她越来越喜欢周至这个娃娃。

晚上这顿是粉蒸肉，肉是送木头下山的邱叔带回来的，一挂肥肠和十斤五花。

周至也终于放下笔记本，开始帮忙。

蒸笼分了两格，肥肠味重放下面，五花油大放上面，荤菜下面打底的素菜有脚板苕红薯南瓜四季豆豇豆，等到大火烧起来后，周至又开始拿本本记录刚才边干活边聊天得来的收获了。