照理说《肖申克的救赎这种电影，很难像《楚门的世界那样迅速爆发，毕竟，这部电影从电影的光线，色调方面来说，就给人一种比较不好的观影体验。

而且《肖申克的救赎并没有《楚门的世界那般给人足够大的惊喜的创意，但是结果却是出乎了李易的预料。

不过仔细想想倒是也能理解，毕竟，时代不同了。

而且《肖申克的救赎的待遇也不同，李易虽然在好莱坞不算是真正的首屈一指的大导演，但是也至少是大导演级别的，论票房他更是真正的第一。

所以，他本身不缺关注度，他的电影更不缺关注度。

再加上之前的那个新闻热点，以及早前的几部电影的粗制滥造，反而导致了对比之下，《肖申克的救赎就显得那样的光亮了。

同时，迪恩影业对这部电影可以说在宣传发行方面可是出了大力气的。

还有一个很关键的点，那就是，时代！

可以说，记忆里面的《肖申克的救赎所在的九十年代，自由之风，各种人权，不自由毋宁死这类的活动，运动，可以说已经达到了一个巅峰，所以自然而然地，《肖申克的救赎这种充满了对自由的追求的电影，可以说正好戳中了这些人的心底。

为此，甚至有很多团体都在自发地宣传这部电影。

当然也有例外，比如打拳的团体，对这部电影就表示很不满，无他，因为整部电影，都特么的是男人戏。

但是迪恩影业在这方面有着充足的公关经验，很快地各种关于《肖申克的救赎是一部不分男女都必看的电影等等的稿子被发出去，引发了许多讨论，结果，反而造就了《肖申克的救赎现在的局面。

同时还有一方面的原因是，影迷们的进化，时至今日，可以说几乎已经很少有真正的佳片被埋没了，特别是在宣发足够给力的情况下，只要电影足够好，影迷们是能够看的出来的。

当然《肖申克的救赎的票房表现也同样的有些出乎李易的预料，大概是因为记忆里面这部电影票房表现不佳，所以他原本对这部电影的票房表现也没有太大的期待，可是结果又一次超出了他的预料。..o

虽然迪恩影业也计划《肖申克的救赎走长线放映的模式，但是影迷们的热情却让人惊讶不已。

超高的上座率，让哪怕排片不够多，也依然创造了不俗的票房，同档期拿到了票房冠军，虽然这个冠军是建立在没有其他强有力的竞争对手的情况下。

而对于《肖申克的救赎参与奥斯卡的角逐，这是电影开拍之初就定下的，迪恩影业对这部电影的奥斯卡之旅很有信心。

对此李易倒是也认同，原版的《肖申克的救赎之所以折戟奥斯卡，被称作“无冕之王”，不是电影本身不够优秀，而是那一年，真正的堪称神仙打架！

但是现在的《肖申克的救赎可不存在这样的情况，虽然今年也有不少佳片，但是对比曾经的那一年，简直不够看。

就像著名影评人卡特在《洛杉矶时报的个人专栏上的评论那样：“《肖申克的救赎为何令人赞叹？”

“一部好电影，我们现在很多人喜欢说好电影就是讲一个好故事。这一点没错，而且可以说是一部电影是否是好电影的基础条件！

那么从这个标准来看，《肖申克的救赎当然就是一个不折不扣的好故事。

纯从理论上说，《肖申克的救赎当然也是一部非常严谨、非常漂亮的作品。

但是如果一个编剧光是按照理论来写作，是不会写出真正杰出的剧本的，他只能写出一个流水线式的剧本。

《肖申克的救赎这个故事的灵魂其实

存在于大量的细节当中，无论是大的概念环境设置上还是剧情走向、人物对白与动作、服装、道具等等细节。

其次，一部好电影，要让我们观影之后产生思考，产生共鸣，或者是情感上的共鸣，或者是思想上的共鸣。

起初，我们很多人都认为，来自华国的奇迹导演，奇迹不再，为什么？因为前面的新闻热点，让许多影视公司一拥而上，开篇就是法庭枪杀案，可是《肖申克的救赎其实从某种程度上和那个新闻热点事件是没有太大的关联的。

曾经编剧执导过《楚门的世界等经典之作的华国奇迹导演李，这一次再次为我们带来了一部堪称奇迹一般的影片。

为什么说是奇迹一般的影片？为什么说这部电影能让那么多人产生共鸣？

这并不是因为他是一个越狱的题材，也不是因为他讲到了希望是个好东西，要么忙着活，要么忙的是这样的道理，而是他整个故事，其实讲的就是每一个人的人生道路的故事。也就是说，《肖申克的救赎讲的不光是安迪的故事，它更多讲的就是你的故事。

那么可能有朋友会说，我没有安迪的经历，没有被冤枉，没有坐牢......。这个故事跟我有什么关系，其实我们看故事不能只看一个表面的情节。为什么大家看肖申克时会特别有感触？为什么有些点特别打动你？那是因为这个故事其实很聪明的，用了表层的趣事，掩盖住了实际的核心故事。

这个电影底下的核心故事与监狱其实是没有直接的关系的