李易把《隐入尘烟》的故事，用一个「乡村爱情」的模式讲述了出来。

这就让曹树军，唐路这些喜欢拍那种批判现实，挖掘社会阴暗面，反映现实问题的老导演，有种上不去下不来的感觉。

因为李易说的《隐入尘烟》的故事，其实在他们看来，完全可以敞开了揭露人性的丑陋，两个苦命的人，完全可以去挖掘他们为什么如此苦命，可以去展现更多的旁观者的冷漠等等。

可是结果，按照李易说的这样的剧情来拍，那算什么？

穷苦版的生死相随，至死不渝的爱情？

农村版的梁山伯与祝英台？罗密欧与朱丽叶？

这踏马的都是什么跟什么啊。

一时间，他们看李易的眼神都怪怪的。

之前的《暖春》早就被他们抛到九霄云外去了，因为相比起《暖春》这样的故事来，他们明显的察觉到，《隐入尘烟》的故事更有拓展性，如果好好挖掘，那么绝对可以拍出一部非常惊艳的农村电影来。

不过，当看到李易的笑容的时候，唐路地一时间反应过来。

果然是被李易晃点了。

是，故事是可以这么讲述，但是电影可以这么拍吗？

也可以这么拍。

可是电影能够展现的内容肯定更多，所以，别看这个故事内核好像是爱情，但是实际上，拍成电影，观众会看到的绝对不会是所谓的爱情。

不说别的，就说，开篇的相亲，只言片语的描述之中，其实就已经展现出来了许多东西。

比如马有铁喂驴，比如曹贵英失禁等等，以及他们的家人对他们的态度。

这些如果拍成电影，不可能不展现出来。

所以，这绝对不会是一部含情脉脉，温情无比的电影，相反，这会是一部非常撕心的影片。

讲故事可以只讲主线，但是拍电影，完整的电影，却不可能只有主线剧情。

必然还会有一系列的支线剧情，为什么马有铁会那么难？

为什么明明两人的日子虽然贫苦，但是却相濡以沫，却有着动人的温馨，可是结果却变成了绝望？

只是因为意外？

绝对不是！

其他人也陆续地反应过来了。

下一刻他们看向李易的眼神都带着一抹炙热。

李易为什么把故事在这里讲出来？

肯定不是在炫耀，而且两个故事，他不可能自己都拍了吧？

这年月，其实这些个导演，你要说他们没实力，没能力，是不可能的事情。

那么为什么他们手里拍出来的好电影却也屈指可数？

其实最大的原因还是在于，剧本荒！

比起商业电影来，实际上，文艺片的好剧本更难寻。

因为商业片是有套路的，有模板的。

不是说商业电影的剧本不重要，但是至少还有迹可循，可是文艺片，的确在这方面是没有什么特定的模板的，什么好来坞三段式结构，对于商业片可以套，但是文艺电影却不行。….

从这一点上来说，商业电影跟风多，文艺电影却很少有什么跟风的作品就可以看的出来。

对于一名导演来说，拍文艺片，那是艺术创作，你艺术创作去模彷别人，那么还谈什么艺术创作？……