个反馈去。”郭康制止道。

两人倒是都听他的，便不再争执，跟着他一起看其他挂画。

这些画，同样都是专门印出来做宣传用的。在广泛散发之前，会小范围流通一下，看看大家的反应。他们的参观，也是其中一环。

按流程，每次朝廷有什么政策需要宣传，就会发给礼部研究。礼部那边专门有个委员会，成员包括礼部官吏、军官、教会人员和有名望的民间父老。王大喇嘛和几个高级教士，就在其中，时不时就得去和他们开会。研究完成之后，他们会召集专业人士，进行设计，然后把设计好的稿件下发给各地的官府、教会，让大家照着去张贴、涂画。

这其实也是一种传统了。最晚在汉朝的时候，官府就开始在显眼地方的墙上，书写法令，以此向往来民众进行宣传。这个习惯，之后一直延续下来。等到纸张发明之后，又多了张贴告示的方式，花样越来越多，也越来越简便。

紫帐汗国这边，识字率一直不够理想，哪怕官府和军队一直在努力，进展还是不够快。朝廷有统一政令的需求，但各地语言之间的差距远甚于中原。

当年秦始皇统一文字，难度反而没有很大。因为各国文字，虽然写法有所不同，但其实都是一个东西。从后世出土的竹简看，秦国在南方，接收了大量原楚国的官吏。而这些人，学习秦国文字，使用秦国格式的公文，前后只花了几个月，就都磨合好了。可见，文字差别并没有那么严重，各国行政机构的运作模式也没有本质上的差别。

但是，这边就不行了。各地的方言千奇百怪，从克里米亚草原到希腊山区，差距大的离谱。绝大部分地区根本没有什么文字，有文字的地方也不怎么好用。写一大段文字公告，当地人就没一个能看懂的。哪怕这些年，朝廷一直在努力推广，很多人的文字水平也很有限。

因此，从一开始，教会就重视图画式样的宣传。到最近这些年，已经有了辨识度很高的风格，乃至形成了一整套理论。郭康之前制作那个巨大天兄幻灯片的时候，就听王大喇嘛讲过。

现在教会这套宣传的套路，就是王大喇嘛定下来的。不过，他自己倒是没觉得这算什么功劳，反而时不时有些自卑。

前两位大牧首，都是通晓经典，对于各种学问能信手拈来的精英人才。但王大喇嘛的文化水平，就差了很多，他自己也很清楚。他对郭康说，自己在经义方面，水平实在拿不出手，所以上任以来，始终完全遵循两位先师的教导，解经时万分小心，不敢越雷池一步，只能在凡俗之事上，动动脑筋，多解决一些实际操作上的问题。

他特别青睐郭康，也是这个原因——他一直觉得，郭康在这方面有天赋。要真正继承先师衣钵，把教义继续发扬光大，还得看他。

不过，郭康倒是觉得，他已经算是很有行动力的人了。

王大喇嘛的早年，并没有接受过系统的神学教育，而是在民间到处游荡，说难听点，其实跟卖艺要饭，区别也不大。他也没有专门研究过哪种典籍，反而三教九流，什么都参加过。到最后，神学水平还是很糟糕，参加教会的补习进修班，都没好多少。不过，倒是认识了一堆江湖人物，对于如何吸引观众、如何跟其他乡野僧侣抢生意，也有充足的经验。

在王大喇嘛看来，这里头根本没什么玄机。因为民间绝大部分人，对教义就没有什么理解，能区分不同教派都不错了。向他们宣传，不需要讲那些精深道理。相反，要点就只有两个：一个是热闹，一个是新奇。

他认为，传统的唱诗班，思路还是有问题，因为门槛太高了，并不利于普及。在贴近百姓、进行宣传这个方面，天生就有缺陷。

而希腊戏剧也是如此，哪怕被视为通俗、乃至低俗的喜剧表演，依然成本过高。大都的市民固然可以隔三差五去看看，但在大部分地方，也得很长时间，才能见一次巡回演出的剧团。而因为成本问题，这种剧团的表演，自然也不可能太好——只要有机会，有才华的剧组家和表演技术优秀的演员，肯定还是要去大都这种更富裕、人口密度也更大的地方。

所以，教会需要寻找一些门槛更低、更有利于传播的方式。

为此，王大喇嘛组织了一批基层教士，除了念经唱诗，也要学习各种乐器，不要求技术多少，几个人凑一凑，可以演奏出旋律就行。然后，他亲自编写了一些十分通俗的唱本，让教士们在民间演奏、传播。

在这方面，王大喇嘛还是很在行的。无论是词曲内容，还是舞台效果，都能设计得很妥当。像之前，找小让娜演仙姑的事情，就是他本人一手安排的。在他的推动下，这些人组成的小型戏班子，迅速流行起来。

在王大喇嘛的指导下，各地教会都组织了一些会乐器的教士，不拘泥于具体的形式，能一起搞出个调调就行。这些人四处演唱，很快就取得了不错的效果。

在作画方面也是如此。为了满足这些要求，教会养了一大帮专门作画的师傅。但王大喇嘛提出了更高的要求，希望他们能多出一些作品。

一般的教堂壁画，完工之后能用很久。但王大喇嘛提出了自己的希望，认为教会应该发挥挂画廉价、易