整个房屋被装饰成了一间现代风格的禅意厅院，布满了中性色调的陈设和木料装饰。

以院落中央的黄色木板小路为主轴。

左右两端配以黑、白二色的鹅卵石点缀作为过度。

崔轩祐的鞋底在小路上嗒、嗒、嗒的走过。

就像在日升日落、光明和阴影之间穿行。

影子的灰色在黑白二色的分割线间融为一体，尽管在美术创作所涉及到的风格中，大黑与大白的交融过度很难处理出活力。

但这栋房屋的设计便做到了这一点。

仿佛一尾阴、阳二色的太极鱼。

在黑与白的分界线中央，门厅正对面影壁似的挂画架的补光灯下。

安置着两幅陈列画的展示框。

崔轩祐夫妻两个，都是很成功的艺术家。

但展示框里的画作，却并非他或者妻子任何一个人的创作。

那是一张奥地利分离派创始人古斯塔夫·克里姆特标志性的金粉色的油画作品。

曹轩暂居的那套克里姆特旧宅里，画家后人所挂满铺陈满墙的克里姆特的作品，全都是仿制品。

但崔轩祐家里这唯一的一张画作，却是正经的真迹。

《Philosophia》——这幅被克里姆特冠以拉定语“哲学”之名的作品，创作于1899年的维也纳。

十九世纪的最后一年，也是克里姆特生涯高峰期的开启元年。

雷奥妮是克里姆特的疯狂崇拜者，认为他的创作完成彻底的颠覆十九世纪欧洲的审美标准。

更是和印象派一同，重新定义了美学本身。

却要比印象派更加大胆，更狂野，也走的更远。

哪怕这幅《哲学》在克里姆特的作品中算不上是精品，二战后期盟军轰炸时，还被战火有所波及，有过修复的痕迹。

二十年多前崔小明出生一周年的纪念日，在妻子的强烈坚持下，买下这幅画的时候，艺术市场也还远远没有像今日一般火热疯狂。

却也花光了家里当时全部能拿出来积蓄。

耗费总共用了61万欧元，才在一位私人收藏家那里买下了这幅作品。

纯从投资回报率的角度。

同样的钱当年没准能搞到莫奈的作品，没准如今赚的更多。

可这仍然算的上是一笔很划算的投资。

如今光这幅画的价值已经翻了好几倍，几乎占到了他们家庭总财产的40%。

这幅画几乎和脚下这套700多平的宽阔的大院子总价相当。

崔轩祐都偷偷想好了。

万一哪天他们真离婚了，这幅克里姆特归雷奥妮，这套大院子归他。都不用请什么专业的审计精算师，家庭主要财产就被分割的七七八八。

左侧的玻璃框下是浓烈的金粉色。

右侧的画框则是赤裸的红与黑，鲜血般刺目的红，深沉无光的黑。

《斩鬼》——这幅画粗看，不过是刚刚学画的小孩子的信手涂鸦一般的东西。

线条，结构皆不出彩。

甚至可以说是粗糙，不比普通艺术附中美术班的小孩子，要优秀几分。

可只要稍稍停步。

你就能发现。

在平平无奇的表面背后，它拥有一种与众不同的狂乱的魔力。

在玻璃框面前驻足久了，你会觉得精神都好像要被眼前的红黑两色吸进去一样。

钟馗捉鬼，天师斩妖。

这两种都是东夏传统民俗中，最被人们所津津乐道的故事。

上至宫廷画师的手笔，下至古时候家家户户过年，几文钱买的年画，门神，都有很多是以此为题材创作的。

但这类故事的画法，往往有一个共通点，都是仙气飘飘，或者酷烈威严的。

仙法、神通。

云雾缭绕，道法通玄。

抖然拔剑，转瞬生死。

就像老式黑白电影里，西部牛仔在正午的阳光下，决斗的镜头。

嘭的一声，光华大放。

再回头。

道人已经还剑入鞘，飘然远去，而恶蛟，恶鬼，早以倒地伏诛。

在东方的传统文化中，真正的得道高人，就是这样轻描淡写的，转瞬之间遍已神游千里，斩杀了恶鬼。

然后笑吟吟的拱手向天庭复命。

打的乒乓五六、呼呼哈嘿的，那是街头耍把戏卖艺的，说明你没有真本事。

是真神仙就得有高手范儿，就得飘着走。

妖鬼和真仙并不在一个力量维度。

管你魑魅魍魉，神通广大。

照样翻不出如来佛祖的手心。

但这幅画框里的作品，提供了一个截然不同的叙事角度。

红袍的道人并不仙骨飘然。

黑色长角的厉鬼同样也不干瘪阴森。

没有道法。

没有云雾。

两个人都是高大壮硕的汉子，身体缠绕在一起，互相角力。

受限于青涩的画技，道人和厉鬼的身材比例都不够协调，发力的曲线也远远谈不上流畅。

如果这是美院招生，考察画技笔法架构的摸底测试，这就是一幅不合格的画作。

可若